距离青春并不远，进入成人却也不浅。因为习惯了博弈的假设，于是，这样一段青春岁月的“三角恋”扑面而来的时候，令我措手不及地动容。

 

    孟克柔和林月珍是好朋友，因为月珍喜欢张士豪，克柔帮她表白，认识了士豪，月珍以克柔之名写信向士豪表白，士豪爱上了克柔。他们尝试地交往，有一天，克柔告诉了士豪一个秘密，这个秘密，令他们的关系变得暧昧起来。

 

    “蓝色大门”被视为同性恋电影。但，我更愿意把它解读为青春片。因为青春，对于接吻都不知道定义，因为和体育老师喝了同一个塑料瓶的水，克柔问体育老师，这样算接吻吗？

 

    你想吻我吗？克柔问体育老师，这里很像一个危险的桥段，充满了滑向师生之恋的可能，但这些嘎然而止。此时，克柔的面孔生硬而迷惑，没有激情，没有爱慕。那样熟悉的神情，学生时代常常看到，有时候在同学的脸上，有时候在镜子里，不是因为热烈在心里，只是因为有太多的迷惑和不解，而执着求解，所以呈现出来的，只有一副毫无掩饰的空白面孔。

 

    你想吻我吗？在这一次之前，克柔也这样地问了士豪。他羞涩地说，不是女孩子一般都比较害羞吗？那时他们是在海边，清朗的天，蓝色的海，和纯洁的十七岁少年，以及认真的心事。习惯了韩国电影的单刀直入和大陆电影的迫不及待之后，我几乎以为一场青涩的恋爱就此拉开时，但，克柔的面孔仍然是迷惑而空白的。

 

    克柔郑重其事地问到了士豪的秘密，原来士豪不喜欢游泳，但这项比较帅的一个人的运动可以带来报送大学的机会，所以他还是晚晚练习；原来士豪尿尿的时候跟别的男孩子不一样。多么简单的心事和秘密，多么阳光的大男孩。克柔终于可以以交换秘密的名义说出来，她怀疑自己是喜欢女孩子的，而接吻，就是检验的方法。

 

    这一段，令我仿佛看到了很久以前的自己。很小的时候，我苦恼过自己的“多情”，我似乎中意好几个男孩子，觉得他们都很好；怀疑过自己不喜欢男孩子，因为自己喜欢和女孩子玩过家家；痛恨过轻易地爱上谁而又失去，觉得似乎从此很难再爱。后来，这些都像尘埃一样轻轻飞走，但当时，它们都像最重的石头一样，难以解脱，苦恼不堪。

 

    所以，当克柔，一个不知道接吻为何物的女孩子，严肃地怀疑自己喜欢女孩子时，我仿佛看到，那么郑重的友情，和那么郑重的爱情。因为和月珍的友情，所以即使和士豪一起时有不自觉的放心与笑容，仍然会在月珍问起时，否认一切的交往。把懵懂的友情和懵懂的爱情放在一起考量，因为不能割舍的友情，怀疑它是爱情，怀疑心里悄然没有声张的爱情只是友情。

 

    所以，后来，克柔把月珍推到了士豪身边，这是懵懂的友情使然，却不是懵懂的“爱情”所为。可是，那认真的克柔和士豪，谁也没有发现这样明显的证据。就像克柔说，我们会长成什么样的大人呢？克柔和士豪的世界，没有大人们的证据和判断，所以他们认真得严肃而单纯，就像我们的过去。

又名: 蓝色夏恋 / Blue Gate Crossing

导演: 易智言
主演: 陈柏霖 Bo-lin Chen / 桂纶镁 Lun-mei Guey / 梁淑慧 / 明金成

我们和别人之间隔着一面镜子，镜面对着自己。

断臂山把李安送上了奥斯卡最佳导演的位置。

 

他说：每个人心里都有一座断臂山。

 

 

 

 

其实金刚最打动我的是最初的一个小时。

 

当船开航，所有人踏上一场未知的旅途，他们以为自己是朝着一个方向，但其实事实完全不是那样。就像生命，我们一直以为朝着某个方向行进着。而之后的一切，是自己所完全无法掌握的。

 

就算终于发现，就算开始调转航向，却发现驶入了迷雾，根本找不到方向，只能被海水推向一个不为人知的所在。

 

 

前几天整理电脑，清楚各种数字垃圾的时候，“movie － susu”这个好久没打开的excel表忽然跳了出来。随之而来的还有一些或短或长的影评，打开来，那些电影，和那些感觉，呼啸着在恍然中又回来了。

 

我已经好久没有自己看片了，自从换了这个没有光驱的笔记本，自从远离了校园网的大好资源，我的电影生活就此“咔咔”了。只好到电影院里去，但那里从来没有什么好看的，大片只供娱乐。

 

好久好久以前，一起看完“the hours”之后，彼时我钟爱的zt这样鼓励充满自卑的我，你看我们不是都能看懂并且都喜欢这样的电影吗？（大意如此）从此潜意识里确实对于那些热爱电影的人总会给予加分。

 

可以分享同一种影片的人，便是多了一种语言。虽然只是各自与影像的交流，却能从中看到一点彼此明白的希望。如果孤独原本宿命，每人原本不可知，一点明白似乎就足够温暖人心，那是来自深得我心的影像，也是来自同样深爱它们的人。

 

于是今天买了十几张碟片，单薄的日子似乎在提着它们的时候有了点厚实的期望。

 

小珑说“你居然跑去看情癫大圣了，看来要重新看待你哦”。呵，我本天地一俗人。现在，上映的大片我有时间都会去看，居然都有娱乐效果。

 

我在老，越来越挑剔，也越来越宽容。

 

 

 

 

出差途中，同事陆续先返回，一个人百无聊赖而没有好心情地呆在宾馆房间里，居然一口气看完一本书，好久没这样了。所以说人和书，其实也需要邂逅。至于什么是合适的时间和地点，都是不知道的。

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虹影的书。

 

主角是一个绝色女子。

 

命题最后落在了偶然与必然、爱国与报恩的丝缕纠缠里面。

 

涉及到了男人和女人的纯洁的亲情关系、不纯洁的男女关系。以及女人和女人之间的暧昧的肉体关系。还有政治，那个无所不在的政治。

 

没有谁不在算计，为自己爱的人算计，和为着一些日益坚定清晰的东西而算计了一直爱的人。阵营不同，各方各自算计，步步为营。

 

《上海之死》比《上海王》略饱满些，虽然还是不够。但已经足够让我继续保持对虹影的兴趣，虽然当初《饥饿的女人》那么的惊鸿一瞥已经遥远得不可追回。

其实是一年前写的，如今重贴。

 

越南的陈英雄导演的片子。

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青木瓜的白瓜籽饱满紧致地挨着，涌起欣喜，以及对于生命的感恩。

 

那个小女孩，初来时候，满脸的疲惫，从所有混乱中一路寻来，在天黑的当口，到了主人家。木的地板，白的纱帐，一觉醒来，成一个清明的丫头，拣菜、学着做饭、小心翼翼地端给主人。 

 

 木头窗框里望过去，一派青翠欲滴，乳白的木瓜汁落上绿的叶，缓缓滑下。

 

 擦地板，小少爷淘气。

 

两鬓斑白的老爷爷，隔着篱笆问梅，姥姥还好么？她一切都好，于是他心满意足地离去。隔天，还要来问，和梅并排坐着，念叨一段旧事，那个时候，她忘不了，她还深爱着那个去了的人，于是他没了指望，只有张望。

 

姥姥永远在楼上，只给一个苍老下去的背影，永远地念着经，对着只停留在年轻那刹那的清秀着的丈夫的相片。忘不了的，声声经文里，旁的人在惦念，都溺下去，沉得平静，涟漪都没有。

 

楼上的，篱笆外的，梯上凝视，已经是最近的距离。

 

少爷每次回来，少奶奶都高兴得要哭，虽然他每次都带走家里所有的钱，花光了，漠然地回来这里，然后一段沉默冷漠的相处，风扇呼呼地吹，乐声悠扬，女人絮絮说来，倒是殷实之家，只没有暖意，便怎么着都空了。

 

她只是等待，对漠然的守候充满感恩，虔诚地爱着，却给不了少爷幸福，他总要离开，什么话都没有。姥姥说，自他将你娶进门，我就知道他和你一起不会幸福，若你会讨他的欢心，他又怎么会去找别的女人。

 

她痛哭，可又有什么法子。他最后还是回来了，她卖了古董首饰地给他治病，还是留不住，她总是留不住他，他们连纠缠都没有过。

 

浩仁少爷来了，温煦得像一阵清风，暖了梅的心。细细地做了菜，换上新的衣裳，鞭子梳得齐整，照了还要照。小心翼翼地端上去，望他一眼，心满意足了，转过身，抿不住嘴角的微笑。女孩子的美丽，多是给人的，只是浩仁少爷知不知道呢，关于这点小小的心思，或者他只是有点奇怪么。

 

还有一个小小的美丽的女孩子，眼睛大大的，奇怪地有着一种慈悲的表情，存在黑白的纸上，听着姥姥的经文。若是桃还在，也和梅一般大了。梅做丫头三个月，可以回家看娘，女儿总是会想娘的，就像娘总会念着女儿，隔了时间隔了千山万水隔了生死地念着，到心疼，怎么都放不下。

 

只是我一直都没有发现，你的存在，给了我多少安慰，梅走时，已老去的少奶戚戚地说，悲伤到没有眼泪。

 

梅在浩仁少爷家做丫头了。细致地打点一切，却打破了未婚妻给浩仁少爷的花瓶。那未婚妻是个眉眼细长的女子，精致地爱着浩仁。梅在房外，在角落，收拾他们呆过的房间，没有话语，只做个丫头，独自美丽着爱慕着，要什么指望么？

 

却还是被浩仁发现了，人心千折百回地，于是成了故事，只是雨里又有了一个伤心的女子，不是没有爱，只是有那么多伤心，真让人难过，然而真也没有法子。

                                        

2004-6-15

 

七剑里的意念很多，我喜欢这样子。给观影者的思绪很多线索，自己去追索。

 

电影里完全不是梁羽生的七剑，那书似乎只从极其细小的地方给了徐克一个让故事腾飞的点。

 

喜欢古龙的武侠远胜过金庸的，同样，可以忽略七剑里有些装酷的地方，而去喜爱它内里的气势，以及里面隐忍的气质。

 

徐克似乎是想打破一种武侠的形式和表达，而塑造一种他心中的武侠。至少在这片子里我觉得看到了一种充满质感的侠气，而且居然如此纠葛不清地没有一点快意恩仇。

 

btw：七剑之前放了世界之战的预告片，我不喜欢斯皮尔博格的这片子，但重看部分镜头时，忽然觉得自己实在太容易刻薄影片，好的电影看后足以令人感恩，而一般的电影则本该在意料之中，而世界之战至少给了我一段从心里觉得害怕的时候，多不容易，还多要什么，实在奢侈。